Civis Civitas Civilitas

L'exposition se propose de décrire ce processus en encadrant des bâtiments aux fonctions similaires répartis dans les villes de l'empire. Une exposition consacrée à la relation entre ville, citoyenneté et civilisation dans le monde romain, décrite à travers des maquettes d'architecture antique.

Pour l'occasion, une petit guide publié par De Luca editori d'Arte a été réalisé et la publication de l'atlas photographique des modèles après leur restauration est prévue, publié par L'Erma di Bretschneider.

Le projet d'exposition documente le caractère purement urbain de la culture classique. Le partage des espaces, des bâtiments et des lois constitue la civitas, le noyau de la civilisation romaine. L'exposition est donc un voyage à travers les espaces et les bâtiments des villes de l'Empire, représentés par les maquettes en plâtre du Musée de la Civilisation Romaine, réalisées en grande partie par Italo Gismondi pour l'exposition Augustea della Romanità de 1937. Les modèles représentent en partie l'état des monuments dans les années 1930, et en partie leurs reconstructions : à leur valeur scientifique intrinsèque, ils ajoutent donc aussi la valeur de la documentation des monuments qui ont été transformés ou ont disparu, en particulier dans les territoires qui ont été le théâtre d'événements de guerre.

L'exposition est un événement dynamique: le 20 décembre, le vernissage n'ouvrira que la première section de l'exposition, installée dans la Grande Salle et sur les grilles du Musée des Forums Impériaux des Marchés de Trajan et composée de 58 maquettes et 6 moulages de sculptures représentant des personnalités célèbres du monde romain ; en 2020, les sections suivantes seront inaugurées, installées le long de la route extérieure des Marchés de Trajan, le long de la Via Biberatica.

Tout au long de sa durée, l'exposition sera accompagnée d'événements et d'initiatives culturelles et éducatives; à la conception et à la mise en œuvre d'activités éducatives, adressées à tous selon les critères d'accessibilité et d'intégration, participeront des stagiaires et des volontaires des projets de la fonction publique nationale qui servent dans le Musée des Forums Impériaux.

À partir du 29 juin, la deuxième section de l'exposition sera ouverte. L'image de la vie de Civitas dans l'Empire romain, racontée à travers des maquettes d'architecture antique, est complétée par des sections consacrées aux infrastructures avec 30 nouveaux ouvrages relatifs aux ponts, aux aqueducs et aux marchés.

Un nouveau noyau de modèles, composé de 24 modèles, 5 reliefs et un portrait. Avec ces nouveaux travaux, l'image de Civitas est complétée par des infrastructures liées à la mobilité (ponts), à l'eau (aqueducs et systèmes de stockage et de distribution) et au commerce (marchés).

L'infrastructure du territoire constitue le tissu conjonctif qui permet aux villes de se nourrir de nourriture et d'eau, d'échanger des biens, de maintenir un contact étroit avec l'administration centrale.
Les ponts et aqueducs romains, souvent laissés en usage ou récupérés à l'époque post-antique, sont un véritable repère de la pénétration de la culture romaine et apparaissent dans des territoires même éloignés et périphériques aux voies de communication les plus célèbres. La maquette du Pont du Gard, le célèbre aqueduc qui alimentait en eau la ville de Némausus (Nîmes), ouvre cette section présidée par le portrait de Nerva. Une voix narrative accompagne le visiteur avec un passage de De Aquaeductu de Frontino, l'architecte nommé conservateur de l'aquarium par Nerva en 95.

Les marchés de la ville romaine sont une véritable infrastructure économique : de grands espaces avec des tabernae distribués sur le périmètre et des zones couvertes avec des fontaines et des bassins pour les produits de nettoyage ; les modèles des marchés de Leptis Magna et Timgad représentent cette typologie. Dans cette salle, une voix narratrice récite un texte de Plaute et des reliefs animés représentant des boucheries, des fruiteries et des caves à vin, qui illustrent la vie quotidienne dans les lieux de commerce.
Sont également exposées des maquettes, dont la restauration est terminée, en rapport avec les sections déjà exposées depuis décembre. Parmi celles-ci figure la maquette spectaculaire du sanctuaire de Baalbek.
La maquette monumentale du pont de Rimini, à l'échelle 1:20, encore en cours de restauration, sera la dernière œuvre exposée.

LE PARCOURS D’EXPOSITION COMPLET
Le projet d’exposition documente le caractère purement urbain de la culture classique.  Le partage des espaces, des bâtiments et des lois constitue la civitas, le pivot de la civilisation romaine. L’exposition est donc un voyage dans les espaces et les bâtiments des villes de l’Empire, représentés dans les maquettes en plâtre du Musée de la Civilisation Romaine, en grande partie réalisés par Italo Gismondi pour l’Exposition Augustea de la Romanité de 1937. Les modèles représentent en partie l’état de fait des monuments dans les années Trente du Xxe siècle, en partie leurs reconstructions : à l’intrinsèque valeur scientifique ils ajoutent donc même la valeur de documentation de monuments transformés ou disparus, surtout dans les territoires théâtre d’événements de guerre.

L’exposition, dans son ensemble, développe sept macrothèmes, tous représentés par les plastiques placés dans la Grande Salle dès l’ouverture du 20 décembre, puis déclinés dans une série de thèmes spécifiques: les espaces publics (indiqués par des forums, des curies, des capitolia et des temples); l’eau dans le décor de la ville (fontaines, nymphes et thermes); le commerce (marchés); la mémoire individuelle, familiale et de l’État (sépulcres et monuments); les infrastructures (ponts, aqueducs, citernes, châteaux de distribution d’eau).

Les plastiques du Forum d’Auguste, qui ouvre l’exposition et qui, par son efficacité communicative, a été déplacé de la salle sur le matrone en amont au compartiment central de la Grande Salle, se distinguent par les proportions et l’exactitude du rendement, du Forum de Pompéi avec ses bâtiments annexes, de la scène du théâtre de Sabratha en Libye, des Thermes de Treviri en Allemagne et de la Porte dite de Saint-André à Autun, en France.

La narration du parcours est rythmée par des textes anciens relatifs aux thèmes individuels et prononcés par les voix narratives des auteurs eux-mêmes ou de leurs destinataires, représentés par des moulages de statues ou de portraits du Musée de la Civilisation Romaine: Parmi ceux-ci est particulièrement vif l’environnement des thermes décrite par Seneca dans une lettre à un ami.
"Dans l’Antiquité, les valeurs qui donnent le sens de la communauté, du partage, de l’appartenance se régénèrent par la reproposition des types de construction destinés aux fonctions de la vie publique, à l’exaltation des mérites individuels et à la perpétuation de la mémoire familiale. Lors de la fondation de nouvelles villes ou de la transformation des établissements les plus anciens, le même système orthogonal était toujours adopté et les différents types de bâtiments répondaient le plus souvent à des formes architecturales préétablies, qui dépendaient d’une construction de la ville de Rome, considérée comme le modèle à reproposer" (depuis l’introduction dans le guide court).

Les typologies monumentales identifiées sont donc significatives du concept d’identité romaine exprimé avec immédiateté et force par l’architecture qui constituait le "signe" dans le paysage de l’expansion de Rome.
Rome apparaît donc aux visiteurs de l’exposition comme un modèle de communauté (civitas) plus que jamais contemporain dans son multiculturalisme.